Seguro muchos no sabrán lo que son y otros tantos se hacen una idea, así que para dejar las cosas claras, vamos a definirlos.
¿Qué son los deuteragonistas?
Los deuteragonistas son, a grandes rasgos, los segundos protagonistas. Inmediatamente después del protagonista son ellos los que más valor jerárquico tienen. Su puesto y rol dentro de su respectiva obra puede variar y, así como pueden ser el mejor amigo del protagonista, su novia o algún aliado, también pueden ser el antagonista, es decir, su oposición o antítesis.
Nacieron en el teatro griego y desde entonces se convirtieron en parte fundamental de muchas de las mejores obras de cualquier índole sin importar el medio.
Bien, realmente no considero necesario extender más esa descripción, es corta pero entendible. Una vez todo está claro, repasemos a dichos personajes.
¿Son diferentes a los personajes secundarios?
Algo de lo que me he percatado es la constante confusión con lo que son los secundarios. Muchas personas clasifican a el elenco en 4 grupos:
1·- Protagonista (el/los personajes principales).
2·- Secundarios (Todos los personajes que no son el protagonista y tienen aunque sea un mínimo de importancia en el argumento).
3·- Relleno (Los que sólo están para hacer bulto y realmente no aportan nada y en ocasiones siquiera tienen un nombre).
4·- Villanos (El grupo o individuo que es la oposición directa del héroe en la obra).
Como se puede ver, no hay mucha complejidad, pero esto no es así. En realidad, va primero el protagonista; el deuteragonista en segundo; el tritagonista es el tercero con mayor relevancia, aunque su existencia no es particularmente obligatoria; posterior a ellos van los principales; los secundarios; terciarios; ambientales y así sucesivamente. Dicha confusión es entendible y puede ser pasada por alto en la mayoría de ocasiones, sin embargo eso no quita que sigue estando incorrecto.
Los principales son los personajes que, tal y como lo indica su nombre, tienen una importancia principal. Es decir, que pese a que suelen estar en pantalla continuamente y participar activamente en el argumento, las acciones que realizan y las consecuencias de las mismas no repercuten de forma directa o duradera a largo plazo con la finalidad que el argumento plantea, o a los grandes sucesos que deben ocurrir para obtener dicho objetivo.
Los secundarios tienen aún menos relevancia que ellos, siendo que, pese a que puede que sepamos sus nombres y algunos datos de ellos, realmente no los conocemos de nada.
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Por poner un ejemplo para hacer esto entendible. En Naruto, el protagonista es, sin lugar a dudas, Naruto; el deuteragonista es Sasuke; el tritagonista es Sakura; los principales son Kakashi, Rock Lee, Hinata, etc., todo el grupo de amigos y maestros; los secundarios serían como el tipo del Ichiraku Ramen; ya los terciarios y de relleno abundan, pero la verdad no recuerdo ninguno ahora (si a uno que otro, pero no sus nombres o datos esenciales). Claro, esto puede variar drásticamente dependiendo de la naturaleza de la obra y duración de la misma, ya que hay historias donde el elenco es muy reducido y puede que más de uno de los roles no se esté poniendo en marcha, y otras, como el Long Runner que acabo de mencionar, los cuales, debido a su duración, inherentemente contarán con una vasta cantidad de principales, secundarios, terciarios y de relleno.
Espero que después de esto haya quedado claro cual es la diferencia entre un personaje secundario y un deuteragonista, la cual es inmensa en relación a importancia argumental en principio.
Tipos de Deuteragonistas
No hay como tal tipos de deuteragonistas, más bien, se distinguen por los distintos roles que abordan y el como lo hacen.
Justo como recién mencioné arriba, su participación en determinada obra depende del valor que se le quiera dar y el desarrollo deseado para el protagonista. En animes Nekketsu se suele trabajar con ellos como el rival del protagónico, siendo éste el único capaz de seguirle el paso y quienes mutuamente se incentivan a seguir mejorando. Por supuesto, no es tan sólo como un rival, suelen ser amigos cercanos que acompañan en el viaje al héroe y le dan continuo soporte, o los antagonistas que, sin llegar a ser villanos, se presentan como, posiblemente, el último obstáculo a superar para cumplir con las metas del antes mencionado.
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Por otra parte, en trabajos de demografías distintas, como suelen ser el Shōjo/Josei, donde, por lo general, la gran mayoría de sus obras pertenecientes son orientadas hacia el romance, pues el deuteragonista es, por lo usual, el amor del héroe y/o, su más grande rival.
El papel que tomará el deuteragonista depende mucho del tipo de historia que se quiere contar, como se quiere contar, lo que quiere lograr y el final que se le quiere dar al personaje principal.
También, en muy raras ocasiones, se cuenta con más de un deuteragonista. Por ejemplo, hay obras donde son 2, que no es tan necesario, ya que un buen deuteragonista puede solo con su papel y un tercero suele entorpecer las cosas, aunque de hacerlo bien compensa las distintas falencias que los otros 2 pudiesen tener. De la misma forma, el número puede crecer, aunque en cierto punto van pasando de ser deuteragonistas con poca relevancia, a tritagonistas con mucha relevancia o principales, que, aunque pueda parecer es casi lo mismo, la diferencia si es significativa.
Por poner un ejemplo, tenemos a One Piece, anime donde se puede considerar a el grupo de los mugiwaras los deuteragonistas, pero incluso entre ellos hay jerarquías. En primer lugar tendríamos a un Zoro o a una Nami, cuya relevancia es enorme y protagonismo casi primario, y casi al final un Brook o Franky, que pese a que forman parte del mismo grupo y en teoría su peso argumental es el mismo, no importan tanto como los 2 antes citados.
Importancia argumental
El deuteragonista es, en ocasiones, igual de relevante que el propio protagonista, esto porque, en el afán de construir a alguien capaz de sustentar y hacer evolucionar constantemente al héroe, se vuelve un ser con una importancia similar. Se da mayormente en los casos donde éste es, ya sea el máximo rival o el amor, de quién lidera la obra.
Y es que así es, su mayor propósito es incitar constantemente el crecimiento total del protagónico en turno y ser capaz de tomar la batuta de la historia, ser la guía que mueva el argumento cuando por X o Y razón el principal no esté en escena.
Su valor en la trama puede ser fácilmente descrita, mas no realizada, por lo que se hace presente una muy válida pregunta:
¿Cómo saber si un deuteragonista es bueno o malo?
Identificar a un personaje deuteragonista puede ser incluso complicado en ocasiones, ya que a veces el cast es amplio y hay muchos papeles con trascendencias comparables. Por no mencionar que ocasionalmente tenemos a algunos que se establecen como uno en principio y pasados apenas un par de episodios pierde dicha valía, y más pronto que tarde desaparecen en la nada. Dicho esto, es obvio que saber si un personaje deuteragonista es bueno o no, puede ser incluso más difícil (no siempre, claro está).
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Algunas de las principales características para identificar a un deuteragonista de calidad son:
• Peso argumental igual al del protagonista sin necesidad de estar siempre en pantalla y la capacidad de solventar satisfactoriamente el desarrollo de la historia en la ausencia del mismo.
• Una personalidad y carácter más amena y "apagada" a la del héroe, que sirve para no opacarlo y, a la vez, darle un toque distintivo (opcional).
• En caso de ser el antagonista. Tiempo en pantalla equivalente y con un desarrollo argumental en todo ámbito (historia, crecimiento, motivaciones, aspiraciones, etc.) proporcional al dado para el personaje principal.
• Constante incentivo para el líder de la historia para que mejore y avance, ya sea apoyándolo con sus problemas de manera directa o indirecta, consciente o no. Verbigracia, dándole consejos o cubriendo sus falencias, poniéndole obstáculos, e inclusive haciéndose pasar por su enemigo de forma momentánea o permanente para obligarlo a actuar. De la forma que sea, activa o pasiva, la gran mayoría de los cambios de mentalidad y motivaciones adquiridas son debido a las acciones realizadas por el deuteragonista.
Hay algunas cosillas más, pero lo más importante ya está enlistado. No obstante, soy plenamente consciente de que la información dada, si bien alguno ya captó la esencia de la misma y entiende totalmente lo que es, hay otro grupo de los lectores que necesitan un ejemplo más claro para hacerse a la idea y poder entenderlo completamente (grupo en el que me incluyo). Razón por la cual, a continuación nombraré a los que, para mi gusto, son algunos de los mejores o más representativos deuteragonistas en el anime (excluyendo a los antedichos en el blog).
L es, sin lugar a dudas, uno de los personajes creados en el animanga más adorados por la fanaticada por su innato carisma e ideales, a la vez que es uno de los mejores deuteragonistas que pueden ser encontrados.
Antes de ir de lleno con esto hay que dejar en claro los roles de la obra, puesto que puede ser algo confuso.
Light es el personaje principal de la historia, si bien, por norma general, los protagonistas suelen ser los "buenos" de la historia y los antagonistas o villanos los "malos". En Death Note se da el caso en que Light es realmente el tipo malo de la trama y L quien encarna el papel de la justicia, esto ha hecho que muchos se confundan y crean que Light es el antagonista. Cosa errónea, ya que sin importar el bando (el bien o el mal) en el que esté, el personaje principal siempre será el protagonista y en este anime en especial así es, por lo que L, pese a representar lo correcto en los roles del argumento, toma el papel del antagonista.
Una vez dicho. L y Light son un par de personajes que fueron moldeados magistralmente para ser increíblemente similares y, al mismo tiempo, totalmente diferentes. Con un tiempo en pantalla equitativo se desarrollaron a la par, continuamente se estuvieron desafiando el uno al otro haciendo que tuvieran que sacar lo mejor de ellos e incluso dar un extra cada vez más grande con la intención de vencer, llegar a extremos en los que hasta puede que traicionaran los ideales iniciales por los cuales combatían como un medio para conseguir no la victoria, sino una ventaja. Es más que obvio que ellos 2 son, posiblemente, el dúo protagonista mejor llevado entre los animes del nuevo milenio a la fecha, y resalto esto ya que, aún si bien el siguiente ejemplo es mejor, el mérito que tuvo es hacerlo casi a la par de bien con una milésima del tiempo.
Sinceramente ni necesito dar argumentos verdaderamente sólidos para demostrar que L era el mejor deuteragonista que pudo tener la obra y la importancia argumental que llegó a tener, considerando que es bien sabido el tremendo declive de calidad que tuvo la historia tras la muerte de éste, haciendo que no sólo el resto de los episodios fueran más pesados, que el cast no pudiera llenar su vacío y que ya no se contara con alguien verosímil para derrotar a Light, sino que el mismo Light perdió su brillo, el encanto que tanto deslumbró y ese ingenio arrogante de la primera parte. Tal importancia por parte de alguien que no es el protagonista denota lo bien logrado que estaba dentro de su papel y la valía que tiene un buen deuteragonista dentro de cualquier obra.
He aquí al que, a mi parecer, es uno de los mejores deuteragonistas creados en el manganime. Sasuke es la perfecta representación de lo que un personaje de este tipo debe ser y lo que debe tener.
Con un tiempo en pantalla equal al del principal, Naruto, desarrolla y evoluciona todos los aspectos que un personaje debe para ser un protagonista, pero sin dejar de lado su labor primaria, la cual es ser más que nada un mero apoyo para el héroe durante su continuó viaje para conseguir sus objetivos. En este caso opta por el camino de ser una meta, para posteriormente ser un rival y acabar como el antagonista, la barrera final que no se debe de derribar, sino asimilar para avanzar.
Sasuke es el continuó incentivo para que Naruto se supere cada vez que puede, mientras que el mismo opta por seguir evolucionando para alcanzar el nivel que, sin darse cuenta, forzó que alcanzara el ya mencionado con su crecimiento, haciendo que, de forma inherente, ambos quieran superar al otro, y aparte hacerlo los impulsa a seguir mejorando. Sin opacarlo, en cambio, creando su propio brillo y exaltando las virtudes que un personaje principal debe de tener. Con unos ideales bien fundamentados y coherentes que, pese a que se roban el foco de atención de vez en cuando, no lideran la trama y fuerzan un debate ideológico entre él y su rival por definir quien es el que tiene la razón y si ello es la mejor opción o no.
Gintama es un caso curioso, ya que, a simple vista, muchos podrían afirmar que el deuteragonista es Takasugi Shinsuke, debido a que es el antagonista, rival y amigo de el héroe en turno, cuyas motivaciones han sido plasmadas y desarrolladas. Pero esto está mal, ya que no realiza los principales requerimientos de uno. Por otro lado están Kagura y Shinpachi, que si lo hacen.
En este anime en particular, ambos son los deuteragonistas, comparten protagonismo con Sakata Gintoki en condiciones iguales; no lo opacan, en cambio, lo resaltan más mientras ellos brillan a su manera; tienen una evolución paulatina coherente en los distintos ámbitos que requiere el argumento; mantienen personalidades distintas entre sí que se complementan en los momentos idóneos; son lo suficientemente capaces cada uno de sopesar la obra por si mismo durante determinado tiempo en ausencia del protagonista o de el otro deuteragonista; han alentado de formas directas e indirectas a el héroe a evolucionar, crecer, superar sus problemas, se volvieron su sustento, y viceversa.
Ambos cumplen de sobremanera con lo que el rol solicita, no compitiendo por quién tiene más protagónico entre ellos, sino dividiéndose las responsabilidades y apoyándose, cubriendo uno las carencias del otro. De cierta manera se podría afirmar que Gintama no cuenta con dos deuteragonistas, sino con uno, ya que ambos al estar juntos se transforman en un todo muy bien hecho.
Momiji del manganime de comedía Binbougami Ga! es una diosa de la desgracia que persigue a la humana, Sakura Ichiko, para arrebatarle la energía positiva (energía de fortuna, que produce buena suerte, bendiciones) que posee en exceso y roba, inconscientemente, de otros. Pero, debido a su gran energía negativa (que produce mala suerte), fracasa en cada oportunidad que tiene.
La premisa es esa, básica, pero el planteamiento de personajes es lo interesante. Desde siempre me ha parecido que este manga lleva consigo uno de los mejores manejos de personajes (en particular los protagónicos tan sólo) con Momiji e Ichiko. Ambas son presentadas como polos opuestos, casi antítesis.
Mientras Ichiko es una chica en apariencia: ególatra, fría, narcisista y orgullosa, por dentro es: agradable, compasiva, solidaria y amigable; Momiji, por su parte, aparenta ser: extrovertida, desenfrenada, floja y directa, cuando es: apacible, tranquila, trabajadora y solitaria. Tanto por dentro como por fuera son distintas, e incluso con aspectos más directos como sus energías positivas y negativas, las cuales cada una se va a el extremo, o el tamaño de sus pechos.
Son distintas y así funcionan. Momiji cumple con todas sus funciones gratamente. Mantiene una personalidad serena imperturbable que contrasta con la de la protagonista, cuenta con un liderazgo y las capacidades para acarrear por si misma la trama, presenta un desarrollo equitativo, apoya e incita el constante cambio general y absoluto de la heroína en todo aspecto, conserva una gran importancia mientras cede la gloria a Ichiko siempre sin robar —muy seguido— el foco de atención.
La Sakura Ichiko del episodio uno y la del último es distinta totalmente, parece otro personaje, y todo es gracias a la influencia que Momiji tuvo en ella y que, el mismísimo mangaka, se encarga de retratar cada que puede en su trabajo.
Inició con el papel de antagonista, para cederlo y convertirse en rival y luego en la máxima amistad, terminó la obra como el principal sustento de la chica y su mayor ser querido. Es el rol de Momiji lo que hace que cuando se piense en Binbougami Ga! no se recuerde sólo a la protagonista o algún externo, se mencione a Ichiko y Momiji, juntas, siempre, ya que su protagonismo es igual, y la peculiar personalidad de cada una es lo suficientemente fuerte como para poder llevar una historia, no perder ni ser opacada por la otra y dejar una impresión notable en el espectador.
Conclusión
Bien, es momento de dar cierre a tan básico, interesante y, al mismo tiempo, desconocido tema.
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Todo lo concerniente al elenco es algo muy detallado y extenso, con sus múltiples variantes y tipos; sin embargo, incluso siendo un elemento tan fundamental en todo y del que hablamos siempre, no lo conocemos en realidad.
He de confesar que cuando descubrí el término fue una sorpresa, lo desconocía por completo, así como la jerarquía, los tipos, las variantes, los roles, etcétera. Pero hubo una cosa que sí me sorprendió mucho más, y fue, al pensar en amino, en los cientos de blogs y favoritos creados de aparentes análisis, reseñas y otros, donde se expone, supuestamente, de forma dominante el tema, y nunca había escuchado a nadie hablar de los deuteragonistas, los tritagonistas y lo que son en realidad los principales y secundarios. Lo mayor que se llega a hablar es de lo que es un buen protagonista, la diferencia entre antagonista y villano o los prototipos, arquetipos y estereotipos, nada más.
Eso fue más que nada lo que me empujó a crear este blog, contribuir, aunque sea poco, con la expansión del conocimiento básico.
Porque la verdad es bueno saber cual es el nombre de esos personajes que siempre están brindando soporte a nuestros héroes, quiénes son tan importantes para el argumento sin ser los protagonistas, el cómo están tan llenos de vida y contienen tanto carisma, el por qué se les da tanta evolución y desarrollo si ellos no son los principales. Todos estos puntos y otros más es bueno saberlos, nunca está de sobra tener un dato extra que como puede que nos sirva a futuro, puede que no.
Cada obra es un trabajo en conjunto donde elementos como la escritura, el mundo creado, el elenco elegido, el estilo de animación o el tipo de música (en caso de tenerlos), entre otros, se juntan para ofrecer una experiencia agradable para el público, y cada uno de ellos no esté por si solo, que conlleve más trabajo de trasfondo con múltiples bases que deben de ser creadas lo suficientemente sólidas para soportar lo que avecina sobre sí. Una obra, sin importar el formato al que se oriente, es un iceberg para nosotros, nos presentan apenas un 10% de todo lo que hay detrás, o aveces incluso menos. Y los deuteragonistas forman parte de ese porcentaje también.
